《京师生春诗意图》轴，清乾隆三十二年（1767年），徐扬绘，绢本，设色，纵256厘米，横233.5厘米。 　　本幅自题：“乾隆三十二年冬，御制生春诗二十首，命小臣徐扬汇绘全图，庄诵之下，仰见我皇上敬天顺时，尊亲锡福，孕含万有，纲举百端，自朝廷以及闾阎上下，神情体察，咸周兴会所至，拈毫立就，无非太和洋溢，盛德充周，抒性灵而彰至治，诚与乾坤合撰万物同春矣。臣资质愚钝，未能图写万一，幸蒙指示详明，敬谨揣摹，四阅月而始成。礼明乐备，昭盛世之文章，雪霁云蒸，羡阳春之祥瑞。祗缘葵悃之笃于向日，几忘管见之限于窥天，谨摅愚忱，上呈睿鉴。臣徐扬拜手稽首敬跋。”钤“臣徐扬”、“笔沾春雨”印二方。 　　徐扬是清代宫廷中受西洋绘画影响的画家之一，但中国宫廷画家们对西洋画法的学习并不是简单的复制与机械的翻版，而是以中国传统楼阁画为根基。一方面，他们的作品受到传统审美观的限制，西洋绘画中的一些效果在一定程度上有所淡化，另一方面，在具体的艺术实践中，焦点透视技法虽然更适合表现建筑的个体，但在表现建筑群落与大山大水相结合的全景上很难起到中国审美观所能接受的艺术效果，因此，中国画家在运用焦点透视和散点透视法描绘建筑时显得比较灵活。 　　此幅采用鸟瞰式构图，将中国传统散点透视画法与欧洲焦点透视画法相结合，描绘了京师的全貌。画家从正阳门大街画起，紫禁城、景山、西苑、琼岛，乃至天坛祈年殿，莫不一一收入画幅之中，数百年前的北京城如现眼前，给后人留下了宝贵的形象资料。 　　从这幅作品中，我们看到了中国宫廷画家在借鉴西法过程中的艺术再创造。可以说，中国宫廷画家们对西洋画法的学习是主动而灵活的，并有所取舍。他们笔下的“海西”画法是一种意化了的中国式的“海西”画法，是西方焦点透视与东方散点透视的有机结合。