晚梧秋影图轴
清代， 王翚作 ，纸本 ，墨笔 , 纵76.8cm , 横41cm
此图源于王翚与好友恽寿平在玉峰园池夜谈时，受月光下梧桐树影启发而作，为“酒酣兴发”的即兴写生，展现了画家突破摹古束缚的真性情。构图上打破了传统“攒三聚五”的程式化布局，以雁行排列法将枯荣杂木一列纵向排布，分割画面为前、后景：前景疏朗，以蜿蜒清溪为主；后景繁密，以草堂为主体，形成疏密呼应的空间层次。以墨笔绘月色下的高梧疏柳、坡头对语二人，笔法松秀灵动，墨色浓淡相济，营造出淡远幽静的秋夜氛围。恽寿平题跋赞其点染技法融汇董源、巨然、米芾等古人之长，契合“造化之境”。
画幅上部有恽寿平长题阐明创作渊源，上诗塘有乾隆帝题诗。历经清宫内府收藏，钤“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”等鉴藏印，《石渠宝笈续编》著录。此作在王翚众多摹古巨制中独显写生意趣，是其融合“师古人”与“师造化”的典范，堪称佳作，亦为虞山派艺术精神的缩影。
此图创作于康熙二十五年（1686 年），时年王翚五十五岁。款署“晚梧秋影。丙寅七夕后三日王翚秉烛戏墨”，钤“王翚之印”“石谷子”印。1953 年自文化部社会文化事业管理局调拨至故宫博物院。
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作家王翚简介
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王翚（1632—1717年），字石谷，号耕烟散人，又号剑门樵客、乌目山人、清晖老人，江苏常熟人，清初画家。祖上五世均善画，曾祖王伯臣，善画花鸟，祖父王载仕，擅长山水、人物、花卉；父亲王云客也善画山水，画风秀雅。
王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后得到王鉴、王时敏的提携和悉心栽培，王翚的画艺骤进，声名鹊起。在游学于王时敏时，王翚摹仿李成、董源、巨然、赵令祉、米友仁、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙、曹知白、陈汝言等宋元名家的典范图式，笔墨纯正，色彩清新，熠熠生辉，号称“集宋元之大成”。
王翚的山水画既师法古人，又师法自然，融会南北诸家之长，创立了所谓南宗笔墨、北宗丘壑的新面貌，故王时敏称“画有南北宗，至石谷而合为一”。在王翚35岁到60岁之间，其作品最为精彩，技法精巧，清丽工秀，有“合南北为一手” 的独特风格。时与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽格齐名，被称为“四王吴恽”，又称“清六家”。
康熙三十年（1691年），60岁的王翚由其画学弟子、时任兵部左侍郞的宋骏业推荐，以布衣应诏供奉内廷，绘制《康熙南巡图》，三年完成，得到康熙帝的褒奖，被视为画之正宗。其追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为“虞山派”，且与王原祁二人有“画圣”之称。60岁以后，由于求画者甚多，王翚的作品多为应酬之作，难免粗制滥造，还出现了不少代笔画。又由于其技法纯熟，形成了一定的格式，下笔往往带有习气， 不及以前的作品生动清新。 - 作家详情
